Plongez dans le monde abstrait du cinéaste le plus énigmatique du cinéma.
Depuis qu’il a choqué et intrigué le monde avec Eraserhead en 1977, David Lynch s’est forgé une réputation de réalisateur à la fois mystérieux et visionnaire. Ses films et séries sont remplis d’images saisissantes, de scénarios déroutants et de personnages excentriques. Connu pour ne jamais révéler le sens de ses œuvres, Lynch permet toujours au public de tirer ses propres conclusions sur ses films. Ses fans continuent de débattre des significations profondes de titres comme Blue Velvet, Wild at Heart, Lost Highway, et bien d’autres.
Lynch a imbibé tant de logique onirique dans ses films que presque toute son œuvre pourrait figurer sur cette liste. Toutefois, pour des raisons de concision, nous avons sélectionné dix de ses moments les plus surréalistes.
Eraserhead est un film si atypique que chaque scène pourrait figurer sur cette liste. Cependant, nous allons nous concentrer sur la scène finale où Henry Spencer poignarde son enfant qui pleure constamment. Les lumières de sa chambre clignotent et des étincelles jaillissent des prises électriques, tandis que la tête du bébé grossit démesurément et se transforme en la mystérieuse planète aperçue au début du film. Enfin, la Dame du Radiateur apparaît et enlace Henry… Oui.
Dans une scène particulièrement abstraite de Mulholland Drive, un homme nommé Dan raconte à son ami, dans le Diner de Winkie, un cauchemar récurrent au sujet d’une figure grotesque derrière une benne à ordures. Son ami le convainc d’aller jeter un œil, mais DDan devient immédiatement nerveux. Juste avant d’approcher la benne, la figure du cauchemar de Dan apparaît, le faisant s’évanouir avant de disparaître aussi vite qu’elle est arrivée.
Nikki Grace, une actrice, répète une scène avec son partenaire Devon Berk sur un plateau, lorsqu’ils aperçoivent quelqu’un les épier. Devon sort voir, mais ne trouve personne. Plus tard, Nikki perd son emprise sur la réalité et commence à avoir des hallucinations, dont une où elle se retrouve sur un plateau de film, observant sa répétition avec Devon. Elle réalise alors qu’elle est celle qui a causé la perturbation au départ.
Les rêves et les cauchemars
Lors de l’enquête sur le meurtre mystérieux de Laura Palmer dans la petite ville de Twin Peaks, l’agent spécial du FBI Dale Cooper fait un cauchemar troublant. Ce rêve, qui semble au départ banal, prendra une importance primordiale dans la mythologie de la série. Dale se retrouve dans une pièce avec des rideaux rouges vifs, un sol rayé, un petit homme dansant sur de la musique jazz et Laura Palmer. Ils conversent en arrière, livrant des messages énigmatiques, éclairés par une lumière clignotante inexplicable.
Fred Madison, un saxophoniste, reçoit des messages troublants d’un homme mystérieux chez lui. Un soir, lors d’une fête, il rencontre cet homme à la peau anormalement pâle et aux yeux inexpressifs. Cet homme lui dit qu’il se trouve chez lui et lui tend un téléphone portable pour qu’il compose son propre numéro, ce qu’il fait. L’homme répond alors au téléphone, bien qu’il soit juste devant Fred.
Des rencontres étranges
Adam Kesher est un réalisateur hollywoodien en difficulté qui a des problèmes avec la mafia. Il est contraint de rencontrer un cow-boy énigmatique sur un ranch isolé la nuit. La situation devient encore plus bizarre avec une lumière clignotante, le cow-boy sans sourcils et des conversations ambiguës avant qu’il ne donne à Adam une tâche spécifique à accomplir pour relancer son film, accompagnée d’une menace voilée impliquant un buggy. Rien n’a de sens, mais on comprend que le cow-boy est sérieux.
L’ouverture du film commence par un montage d’images pittoresques de cette charmante ville de Caroline du Nord : des fleurs en fleurs, des jardins entourés de clôtures blanches et des enfants rentrant de l’école. Tout cela est accompagné de la douce mélodie de Bobby Vinton, « Blue Velvet ». Mais ensuite, un homme subit une crise cardiaque en arrosant son jardin, et la caméra fait un gros plan sur l’herbe, révélant un nid d’insectes grouillant, leurs bruits amplifiés à un niveau cauchemardesque.
Après une rencontre traumatisante avec un client, une travailleuse du sexe allume la télévision dans sa chambre d’hôtel. À l’écran, un show inhabituel mettant en scène une famille de trois lapins anthropomorphes qui dialoguent par bribes tout en se mettant à l’abri de la pluie incessante. La bande sonore est une atmosphère étrange de drones, entrecoupée d’un rire du public lors de moments non humoristiques. Ce montage fait partie d’une série de courts-métrages que Lynch a intégrés dans Inland Empire.
Henry Spencer s’endort et semble faire un rêve sur une femme avec des joues anormément grandes qui vit dans son radiateur. Une musique de fête rétro résonne pendant qu’elle effectue une petite danse. Les choses deviennent folles lorsqu’une pluie de créatures ressemblant à des spermatozoïdes tombe du plafond sur la piste de danse, l’entourant alors qu’elle poursuit sa danse. Nous vous laissons interpréter le sens de ce rêve.
Un des moments les plus troublants d’une série déjà remplie de tels moments implique un mystérieux vagabond. Ce dernier, à la peau noire et à la voix profonde, s’infiltre dans une station de radio pour diffuser un message inquiétant aux résidents à proximité. Il répète ce message de manière obsédante, plongeant les auditeurs dans l’inconscience, tout en infligeant une mort lente et sanglante à l’hôte de la radio.
